《賽馬娘劇場版：新時代之門》觀後感：「找出可能性以外的絕對。」

跳舞城鎮樓，我踏噗單推人。

首先，電影好看，所以強烈建議看完電影再來看我這篇。二來，電影不是出類拔萃的傑作，所以看完我寫的你再去看會產生落差感，所以非常不建議看電影前看我這篇。

三來，無論你玩不玩遊戲，電影頂多跟Youtube就免費看得到的RTTT系列有延續連結，如果你真的覺得要把前後因果搞清楚才有觀影體驗，首先遊戲你要玩過、動畫你要看過，要補愛麗速子與富士奇石還有烈焰快駒（緞通烈焰這名字我還要一陣子才會習慣）的所有真實賽馬比賽。如果你要更深一層了解狀況，可以查培里蒸氣（黑船）的全部歷史，再來你要看過當時好歌劇的所有比賽，以及了解「霸王包圍網」的真相。以上東西看完你就知道，根本不用看這些也能有良好的觀影體驗，所以看我講你知識增長也沒大用，我真的就是想什麼寫什麼。

防雷，你還有機會出去，以下必定劇透。

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先簡單複述「新時代之門」的劇情梗概，以下是我以部分寶穴經歷為視角的解讀：片頭按照馬娘慣例，先講了馬娘是什麼生物，看過了三季動畫大家應該都習慣了，然後以叢林口袋（以下我都稱寶穴，我叫習慣森林寶穴了）觀看富士奇石的彌生賞開始→加入富士奇石的訓練員隊伍成功出道→希望錦標遇到愛麗速子敗給對方→得知愛麗速子「自己已經探究完比賽的勝利方程式等原因」退出經典賽所有人驚愕、寶穴暴怒→寶穴即使贏下德比，也因為無法與愛麗速子競逐而心魔纏身→富士奇石帶寶穴以練習賽重新面對心魔→日本盃上找回初心擊敗心魔，戰勝大魔王好歌劇→愛麗速子看見賽事中新的可能性，決定再次回歸賽場，眾人跑比賽並出現在演唱會上，劇情結束。

複述劇情是簡單的，但加入背景呢？故事接過（史實上）1999年後，好歌劇雄霸了整個賽場一整年，幾乎當年無人能敵，直接跳到了2001年，這年JRA（馬娘這邊叫URA）開放外國產馬（最多兩匹）挑戰經典賽的資格，於是寶穴與速子成為了對外開放的嶄新時代、第一批的挑戰者。所謂的外國產馬就是國外出生的馬匹，以往對這類馬有比賽限制。培里蒸氣正是代表外國產馬的其中一員。當然因為馬主沒有放版權的關係，我們沒辦法看到她有實質上的劇情與作為，僅僅只是做為背景板，但她的成就在未來的賽馬史上不小。

寶穴與富士奇石的關係，在現實中屬於同調教師（訓練師）的馬，所以動畫中關係算較為深厚，富士奇石跑完彌生賞後受傷，轉為特雷森學園的兩位宿舍長之一，難得電影中可以看到比較有空閒與餘裕的她。

愛麗速子、曼哈頓咖啡都是同父（週日寧靜）的馬，但馬兄弟姊妹需要看媽媽（同母異父稱半兄弟姊妹，同父同母稱全兄弟姊妹），所以兩人沒有什麼親戚關係；咖啡追逐的「那個孩子」，即是其父周日寧靜的化身（兩馬其實長得很像，不過題外話說一句，未來若是周日大老爹馬娘化可能會很尷尬，但理論上應該不會有這種事...吧？）。而寶穴的三個後輩與沒有說明名字但有台詞並出現的島川佐敦，都是從現實中寶穴本馬的產駒當作原型改編的馬娘，但這講下去就太深了。

由於2000年好歌劇實在太過無敵，所以動畫組刻意只選了最後一場2000有馬紀念，還原了「霸王包圍網」這個事件，簡單來說當時好歌劇馬主跟賽馬大集團社台關係不算好，於是有人質疑2000年有馬紀念時好歌劇被一堆馬與騎師惡意包圍，最終是靠自己一點點擠出縫隙（與傳聞中不屑小人手段不參與包圍的帝王光輝讓位）才奪勝。然而這個也只是一種猜測，由於當時社台的真正王子之一黃金旅程的位置更為不利，也可能就只是單純的因為太強而被眾人針對而已。

2001年日本盃則是日本賽馬史上第一次全部日本馬都入板（電子看板會顯示前五名，於是稱前五名為入板），等同於日本在國際賽上揚名世界的榮光，也無怪乎電影版要改編這年，這年對日本馬迷來說都是令人興奮的一年（經典賽都是內（本）國產馬拿到、日本盃揚名立萬），不過吐槽也是要吐槽一下，雖然都說好歌劇年間無敗，但那已經是前一年的事情，在這一年的好歌劇狀態已經稍微下滑，2001年產經大阪盃落敗、寶塚紀念敗給名將怒濤、秋季天皇賞輸給愛麗數碼，而電影版中演出日本盃的這場落敗與後面的有馬紀念輸給曼哈頓咖啡後退休，實在不太說得上是魔王級的表現，但作為強勁對手當之無愧是沒錯。

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好，我現在才要開始講觀後感。首先是奔跑的表現，我認為看過RTTT後，再看劇場版會有比較舒服的觀感，如果只看一二三季會有畫風上的落差，跑步的步伐很明顯是模仿真實賽馬奔馳的樣子，所以看起來會有點手長腳長，甚至臉也拉長的誇張化表現，速度感呈現的非常驚人，在這種快節奏的比賽中非常有說服力，雖然在尾段加速還是出現了「輸出全靠吼」的現象，但收斂得還不錯，加入部份的內心戲，不會讓人覺得喊得很厭煩。

雖然我還是得吐槽一下CY為沒版權的角色與路人角色取名落差之大，什麼XX類固醇都出來了（當然如果這名字是真名，那當我沒說），不過因為真實賽馬看得多，加上解說台詞部分也是改編自真實比賽，反而沒有出戲得非常誇張，應該說遊戲玩久了這種名字看多了也該習慣了。比賽的表現包含漏閘都沒有太多解釋，這其實很好，畢竟大家來看的是競技，不需要解釋漏閘的危害性，「重新發明輪子」並不是劇場版要做的事情。

再來是劇情編排節奏，雖然復述劇情很快就過去了，但中間的細節都塞得滿滿，當中笑料、內心描寫、轉變都算是相對舒服的轉折，但我覺得編排的整體好不好，還是得看你能不能對寶穴的動機同感，我個人能同感所以我覺得不錯，但也有些地方很多人不能同感，那就會看得很尷尬。說要「成為最強的賽馬娘」寶穴，結果兩次都輸給劇情中擔任小魔王的速子，然後說要越級打怪打大魔王好歌劇，來突破不能擊敗速子的魔障，你如果能贊同這種想法那就沒問題，但有些人是不能因此喜歡上她的。

角色動機很清晰，聚焦與分散得也都很不錯，富士奇石要尋回自己沒追求到的榮譽，寶穴要成為最強的賽馬娘，速子要尋找並突破比賽的所有可能性，咖啡要追逐自己眼中的那個孩子，烈焰即使不是天賦異稟、也不想輸，訓練員要彌補遺憾，好歌劇沒有動機，她就是完全體的自己。

我個人很喜歡富士奇石跟寶穴前後輩的互動，綁緞帶有點老套，但練習賽那邊就是個大亮點；這是一個寫劇情的典範，關於怎麼處理「覺得自己不會贏」，以及「永遠贏不了某人」的心魔這件事，我在這邊不想討論動畫第三季小北與內洽的反例，單純只講奇石寶穴怎麼做：「我也很怕，但我會正視我的本能與夢想，然後我將繼續。」，不跟你保證會不會贏，也不安慰你輸了怎麼辦，只簡單地用一起跑步、競爭告訴你「追求必定伴隨著恐懼，但是不要被恐懼綁著，遵循本能的衝動，學習正確的發揮它。」，對馬娘來說，競爭與奔跑是兩種似乎被鎖定在基因裡的本能衝動，也許在這之外必須隱藏本能或本性，但到了場上，只要發揮自己的本能就好。最簡單最簡單來說，師徒之間只需要行動就能讓人意會這些事，而不是言語。

至於速子這邊，我能說這個角色寫得很好，無論是動機或者各種編排，她的表現都非常合理，也非常不俗；比起說她是個探求科學分析的瘋批，她就是個瘋批，只是剛好沉迷在科學裡而已；她一直在用理性的觀點看事件，當勝負都是可以分析並表現出來的事情時，就只是版上釘釘的結果，的確不須留戀，寶穴覺得她宣布無限期停賽，是浪費自己天賦的行為而暴怒，我很可以理解，現實中也有很多明明就很有才華的人卻自甘墮落的案例，比起網路上沒有天賦的人侃侃而談，有時候看到有天賦的人不願意發揮才能，最好最好也只是氣到笑，通常也不可能有好評價。但當超越科學理性的事件出現時，當自己觀看別的馬娘奔跑時，當最後看到跑出嶄新可能性的寶穴時，說她為了繼續探求更多可能性而開始狂奔嘛，不如說是她也打算慢慢接受自己那有些不理性的競爭、奔跑本能，她明白自己即使自覺跑出了所有的可能性，卻還是跑不開「自己還有沒有可能跑出（實現）新的可能」這件事情上，可以說速子也有自己的魔障，但速子跟寶穴也都打破了她們自己製造的魔障。

雖然緞通烈焰確實可愛，表現也確實是有，但即使是片尾用文字或圖片，也該給大家講一下後來隔年她終於拿到G1這件事情，沒有講的確有點可惜，我很喜歡那種會有後日談當片尾的電影，但也可以理解這樣會對工作人員表在跑時的失焦，就單純覺得有點可惜。曼哈頓咖啡與其說被犧牲掉，不如說她的確相對比較影薄，但她後來的成就也是這群人裡面算很高的了。

最後我的確是喜歡這部電影的，我一開始的標題是「過去沒給出去的情書」，認為這部電影是給那個時代的一種致敬，但後來我還是回歸正題，選擇這個標題，從頭到尾無論你覺得寶穴這個主角怎麼樣，但每個馬娘都在各種可能性（賽道條件與各種狀況中）跑出了，或最終跑出了「絕對的自己」，有一種分析得出來，卻又分析不出來的東西，就是自己。忠於自己而繼續奔跑，大概就是這電影版的真正主軸了。

若說這部電影版有沒有救起馬娘第三季後的疲軟，我覺得有，但不多，粉絲多半是苛刻的，但我認為這部電影版仍算是一個好的成長，但短期內也許不會再有這樣的電影製作，畢竟日本那邊票房因為野心太大跛腳，我仍然認為這個世界觀還有往下發展的可能，但現實層面考慮下來，我大概也只能說且看且珍惜，我們與CY屬於商業行為互不相欠，感謝之餘就看大家誠意到哪裡，CY又怎麼回應我們了。